《蒙福科的收獲季節(jié)》
卡米耶?畢沙羅/1876
油畫/65×92.5cm

 

 

《雪中的林間大道》
卡米耶?畢沙羅/1879
油畫/54×65cm

　　著名的印象派繪畫作品收藏家、羅馬尼亞人喬治?德貝里約在1878年花了210法郎買下莫奈的《日出?印象》。這幅畫后來曾在世界各地巡回展出。畢沙羅的《雪中的林間大道》也屬于他的私人收藏。喬冶?德貝里約是順勢(shì)療法派醫(yī)生，他一共收藏了畢沙羅的十幾幅作品。畢沙羅和他的朋友加什醫(yī)生一樣，也對(duì)順勢(shì)療法頗感興趣。1873年，他在蓬圖瓦茲定居后，依然經(jīng)常回巴黎作畫，并結(jié)識(shí)了不少朋友，其中德加是他在版畫方面的主要合作者。1878年，畢沙羅在蒙馬特區(qū)租下一臨時(shí)住所，距離本畫中雪景所在的地方不遠(yuǎn)。

　　畫面左上方的屋頂就是當(dāng)年的羅蘭中學(xué)，即現(xiàn)在的雅克?德庫(kù)爾高中，位于羅什舒阿林蔭道和凡兒登大街之間。任喬治?德貝里約那里接受治療的馬奈曾在這所學(xué)校里學(xué)過人文科學(xué)。畢沙羅常在巴黎城北作畫。馬奈當(dāng)時(shí)的幾幅畫也取材于那里。本畫名稱中的“城外林間大道”與實(shí)際情況并不相符，因?yàn)閺?860年起整個(gè)城區(qū)已擴(kuò)大至今天的范圍。此外，在1890－1900年這一時(shí)期之前，類似題材在畢沙羅的創(chuàng)作中是很少見的。那時(shí)候，他經(jīng)常喜歡逛市中心的“大馬路”，對(duì)摩肩接踵、光怪陸離的街景情有獨(dú)鐘。他在本畫中沒有刻意突出空間，而是試圖用路旁一排排樹木形成的斜線在遠(yuǎn)處逐漸交匯，來增強(qiáng)透視效果。

　　這是他在1879年一年里畫的6幅雪景中的一幅。畢沙羅比其他所有印象派畫家更熱衷于白色的氛圍、藍(lán)色的投影以及幽靈般的若隱若現(xiàn)。天空中飛舞著鵝毛大雪，四周一片寂靜，行人和馬車小心翼翼地行走在厚厚的積雪上，整個(gè)畫面充滿動(dòng)感。這是畫家慣用的技法。在一片白茫茫中，點(diǎn)綴著這些灰暗的影子，猶如一段樂章里幾個(gè)跳動(dòng)的音符。最前面的人物是按兒童畫的風(fēng)格綜合而成的，顯示了野獸派的某種幽默風(fēng)格，尤其像野獸派畫家德朗描繪倫敦和科利尤爾街景的一些作品所表現(xiàn)出來的。毫無疑問，風(fēng)雪中狼狽不堪的巴黎人成了畫家筆下善意嘲諷的對(duì)象。

 

 

 

《塞納河和盧浮宮》
卡米耶?畢沙羅/1903
油畫/46×55cm

　　從1893年起，在生命最后的十個(gè)年頭，畢沙羅不再把田野、農(nóng)村和農(nóng)民作為創(chuàng)作的題材，而是把目光轉(zhuǎn)向城市：諾曼底的魯昂和迪亞普，尤其是首都巴黎。他住在巴黎市中心，被繁華的街景所吸引，也許是受日本銅版畫或照相術(shù)的啟發(fā)，他從旅館房間的窗戶俯瞰大街上來去匆匆的人群和熱鬧場(chǎng)面。他后來又為新修的歌劇院大街畫了一系列作品。在他看來，整條大街五光十色，燈火輝煌，充滿活力。再后來，他又被位于塞納河畔、盧浮宮腳下的杜伊勒利宮花園牢牢地吸引住了。1900年，他索性在塞納河左岸，離新橋不遠(yuǎn)的多芬廣場(chǎng)28號(hào)租了一套公寓。這樣，他便在不知不覺中更接近塞納河了。他在那里創(chuàng)作了一系列以塞納河和盧浮宮為題材的作品。

　　12世紀(jì)末，菲利浦?奧古斯丁國(guó)王下令建造一座城堡，作為保衛(wèi)巴黎的要塞。一個(gè)半世紀(jì)后，查理五世將其改造成王宮。數(shù)百年里，一代代君主都曾對(duì)其進(jìn)行過修繕和擴(kuò)建。但從路易十四起，即在17、18世紀(jì)，這座宮殿曾一度受到冷落，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的國(guó)王更青睞凡爾賽宮。19世紀(jì)初，拿破侖一世下令對(duì)整個(gè)建筑進(jìn)行加固，并重新翻修屋頂。他的侄子拿破侖三世從1852年起也曾多次下令進(jìn)行修復(fù)和擴(kuò)建。

　　18世紀(jì)末，有人建議將王室的收藏品集中存放在盧浮宮，使其成為一座博物館。大革命時(shí)期，根據(jù)1793年的一項(xiàng)法令，這項(xiàng)計(jì)劃終于付諸實(shí)施。同年11月8日，中央藝術(shù)博物館正式向公眾開放。

　　1900－1903年，畢沙羅把主要精力放在巴黎的這一歷史名勝上。可是，他的健康狀況每況愈下，并患有嚴(yán)重的眼疾，因此不可能到近處寫生。于是他在寓所三層的窗戶口創(chuàng)作了30多幅有關(guān)此名勝的作品，畫中天空和河水占據(jù)了一個(gè)新的重要位置，以此來表現(xiàn)這一地域的柔意與恒久。

　　畫面的近景被新橋附近的雅綠園的一角占據(jù)著。寥寥數(shù)筆勾畫出花園里的幾個(gè)游人――例如，一片玫瑰色就代表婦女的裙子――他們正注視著從藝術(shù)大橋橋洞下緩緩駛過的駁船。畫面左側(cè)是兩棵葉子已全部脫落的大樹，右側(cè)是拖著長(zhǎng)長(zhǎng)身影的盧浮宮。路易十四時(shí)期建造的配樓具有古典建筑風(fēng)格：三角楣、壁柱、欄桿上的圓柱以及屋頂平臺(tái)都體現(xiàn)了這種風(fēng)格。它與小走廊和“水邊長(zhǎng)廊”等舊建筑遙相呼應(yīng)。通向?qū)m內(nèi)的拱頂狹廊兩側(cè)建有小鐘樓，再往前走便可到達(dá)拿破侖三世時(shí)期建成的，帶有高高屋頂?shù)谋R浮宮。遼闊的天空呈蔚藍(lán)色，空中飄著幾片粉紅色的薄云，陽(yáng)光透過云層灑向大地。盧浮宮、藝術(shù)大橋和雅綠園的筆直線條使整個(gè)畫面顯得十分穩(wěn)重。年邁的畫家試圖通過灰色、淡褐色和淡紫色的色調(diào)，用靈活輕快的筆觸，來描繪充滿整個(gè)畫面的天空、市內(nèi)空氣中彌漫著的冬季的晨霧和光線的顫動(dòng)。1903年，他在給兒子呂西安的信中說道，他在這里找到了體現(xiàn)“光線極佳的題材”。