唐寅在中國傳統(tǒng)繪畫的貢獻(xiàn)

     其一，綜合南北二派，弘揚(yáng)了文入畫的傳統(tǒng)。我國的傳統(tǒng)繪畫．到了北宋初期，由于地理條件和風(fēng)格的不同，始分為南北兩大畫派。北方畫派以李成、關(guān)仝、范寬為代表，畫風(fēng)深厚曠遠(yuǎn)，石體堅凝，風(fēng)骨奇峭，氣勢雄偉；而南方畫派以董源、巨然為宗師，畫風(fēng)柔和溫秀，筆墨瀟灑含蓄，水墨濕潤華滋，遠(yuǎn)近感強(qiáng)烈。但又有各自的弱點，比如北方畫派．筆鋒太露，缺少含蓄，缺少韻致和遠(yuǎn)近感等；南方畫派缺少骨力、莊嚴(yán)和氣魄等。唐寅的功績就在于打破了門戶之見，從筆法、氣勢、筆意和設(shè)色上，把南北兩派不同的源流，揚(yáng)長避短，融合在一起，又吸收元畫的長處，最后形成結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，風(fēng)骨奇峭，筆法秀逸，水墨淋漓，意境空靈的獨特風(fēng)格。他的畫，既有宋畫深厚功力，又有文人畫的書卷氣，為吳門畫派的崛起，為弘揚(yáng)文入畫的傳統(tǒng)作出了巨大貢獻(xiàn)。

      其二，詩書畫的有機(jī)結(jié)合。唐寅不僅是一位著名的畫家，而且詩文、書法的造詣也很深，在詩書畫有機(jī)結(jié)合方面也作出了新的貢獻(xiàn)。其結(jié)合方法：一是書風(fēng)與畫風(fēng)的一致與和諧，書法的意趣與繪畫情趣極為相近，因為兩者都強(qiáng)調(diào)人格與真情的再現(xiàn)。唐寅的書法淵源于趙孟詈屠畋焙＃?帽市閎箸敲埽?賬誚岷希?馓?俗?烊鰨??啤霸禾濉鋇納剿??紓??衷詮嬲?芯咔迦籩?恕６?墻?櫸ㄓ帽手?ㄔ擻糜諢婊??庠諤埔??闌婊?髕分薪銜?饗浴４送猓??胨牡暮托騁恢?jǐn)n?彩翹埔??撓忠惶厴?１熱紓?埔?氖?模?婪挪活浚?酚鎦性⒂撬跡凰?幕婊?埠褪?謊??繾鶯嶂屑?畛粒?繁手性⑺枷搿＜/P>

      其三，詩情與畫意的緊密結(jié)合。唐寅繪畫中的題詩和情感，緊扣畫的主題和意境，以闡發(fā)或充實畫面的內(nèi)涵思想。而作品中的望背蘭墨，又通過象征、寓意、擬人化等手法或意境的創(chuàng)造，形象地表達(dá)出詩意，這種詩與幽的冤美結(jié)合，也是唐寅畫的一大特點。