明 孫克弘 殊竹圖 立軸 紙本設(shè)色 縱61.7厘米 橫29.9厘米 中國臺北故宮博物院藏

       歷代以朱砂寫竹的并不多見，孫克弘這幅殊竹，在色彩對比和構(gòu)圖上都可說匠心獨(dú)運(yùn)。竹之妍艷與秀石之清冷沉郁形成對照。殊竹色彩上濃淡、深淺的變化，在空間上產(chǎn)生一種幽深的意境，使畫面在艷麗中又趨向沉靜、穩(wěn)重。

明 項元汴 仿蘇軾壽星竹圖 絹本設(shè)色 縱56.8厘米 橫29.2厘米 中國臺北故宮博物院藏

      圖中斜坡之上，兩竿秀竹挺立于文石之后。文石用筆圓潤瑣碎，風(fēng)格特異，濃墨點綴，蒼勁秀峭。秀竹濃淡相攜，意境古拙天真。

       明 徐渭 菊竹圖 立軸 紙本 墨筆 縱90.4厘米橫44.4厘米 遼寧省博物館藏

      圖寫菊花昂立，菊葉垂聚，花朵簇?fù)恚鷻C(jī)勃勃。菊葉以大筆刷寫，揮灑自如。旁依修竹，竹梢低垂，與菊花相呼應(yīng)，饒有趣味。竹葉用筆瀟灑。菊、竹下端襯以葉草，清姿逸態(tài)，淋漓盡致。筆墨干濕濃淡相宜相輔，一氣呵成，韻味雋永。

南宋 梁楷 六祖斫竹圖 立軸 紙本墨筆 縱73厘米 橫31.8厘米 (日)東京國立博物館藏

      圖描繪六祖慧能斫竹的故事。慧能，俗姓盧，世居范陽，曾為樵夫。為禪宗南宗的開創(chuàng)者。圖中的六祖在古樹襯托下，一手拿刀，一手持竹竿，正砍伐枯竹。畫面以寥寥幾筆，就勾畫出六祖的生動神態(tài)，充分表現(xiàn)了慧能有著豐富生活閱歷的這一身世特征。用筆剛勁老辣而又簡括，氣勢非凡，是作者的“簡筆”佳作。

南宋 吳炳 竹雀圖 冊頁 絹本設(shè)色 縱25厘米 橫25厘米 上海博物館藏

      此圖寫棘竹叢生，枝椏橫出，枝頭有一雀鳥正在悠閑地啄理羽毛。整幅畫面景物聚于下側(cè)，可見南宋構(gòu)圖新風(fēng)的影響。圖中竹枝用雙鉤技法，雀鳥在用色彩沒骨畫出后，重點部位再用墨線描出。這是吳炳傳世作品中的代表作。

南宋 佚名 竹林撥阮圖 冊頁 絹本設(shè)色 縱22.7厘米 橫24.5厘米 北京故宮博物院藏

      此圖繪溪邊竹林下，三位文士，身著長袍，對坐于獸皮墊上。姿態(tài)各異，或撥阮，或凝聽。旁有一童子侍候，一童子跪伏溪邊汲水。圖中人物生動傳神，衣紋細(xì)勁流暢。襯景叢竹老樹，疏密、遠(yuǎn)近、濃淡相間，錯落有致。全幅構(gòu)圖豐滿而不擁塞，應(yīng)為南宋繪畫中的佳作。

清 金廷標(biāo) 蓮塘納涼圖 軸 絹本設(shè)色 縱56.9厘米 橫65.1厘米 上海博物館藏

      此圖寫唐杜甫五律《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨》二首之一的詩意。原詩中有“竹深留客處，荷凈納涼時。公子調(diào)冰水，佳人雪藕絲”兩聯(lián)句，圖中景物與詩意相吻合。筆墨工細(xì)，人物動態(tài)悠閑自在，衣褶用濃墨鉤勒，略似折蘆描法，筆勢流暢；布景簡潔，設(shè)色雅淡。山石用小斧劈皴，鋒楞多姿，墨色富有層次，別具一格。