《阿爾讓特依》
克勞德?莫奈/1872
油畫(huà)/50×65cm

　　1840年生于巴黎　1926年卒于吉維爾尼

　　莫奈的童年是在勒阿弗爾度過(guò)的。他在那里結(jié)識(shí)了尤金?布丁。在布丁的鼓勵(lì)下，他開(kāi)始習(xí)畫(huà)。1862年，他曾拜一位學(xué)院派畫(huà)家為師，但收效甚微。于是，他便同巴齊耶、雷諾阿、西斯萊等朋友一起，自學(xué)繪畫(huà)。他們常在楓丹白露的樹(shù)林邊或諾曼底海邊寫(xiě)生。莫奈的畫(huà)起初在官方畫(huà)展上曾獲得不小成功，但不久就遭到封殺，原因是他在室外創(chuàng)作的一些作品，例如《花園中的婦人》(1866，奧賽博物館)，引起不少人的反感和抵制，人們難以接受這種具有高度自發(fā)性、概括性和技術(shù)自由的畫(huà)法。1870年，莫奈去了倫敦，以躲避當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)亂。1871年，他途經(jīng)荷蘭回國(guó)。在這期間，他有機(jī)會(huì)接觸從弗蘭斯?哈爾斯到透納等繪畫(huà)大師的作品，從中獲益匪淺。在他1872年在勒阿弗爾港創(chuàng)作的，曾參加首屆印象派畫(huà)展的作品《日出?印象》(馬爾莫當(dāng)博物館)中可以清楚地看出這種影響。莫奈從此成了新繪畫(huà)的領(lǐng)頭人物。無(wú)論在他居住的地方(從1883年起住在吉維爾尼)，還是在他造訪的城市(1899―1901年間，三次訪問(wèn)倫敦)，他的作品均引起廣泛關(guān)注。經(jīng)過(guò)不懈的研究和探索，他在90年代初期，完成了不少系列作品，并在1900年之后畫(huà)了許多以睡蓮為題材的作品，最終成為最著名的印象派繪畫(huà)大師。

　　1870年法國(guó)經(jīng)受了被普魯士擊敗的打擊，次年年初，巴黎公社人民起義又血洗首都，莫奈和其他藝術(shù)家一樣，因害怕上前線而躲到了倫敦。隨后他的妻子和兒子也來(lái)到了這里。他在倫敦參觀了許多美術(shù)館，對(duì)英國(guó)畫(huà)家康斯太勃爾和透納(Turner)的繪畫(huà)技巧十分感興趣。他們對(duì)光的特殊處理使物體的輪廓變得模糊，并將畫(huà)的主題分解成色彩的符號(hào)。回法國(guó)前，他在荷蘭小住幾周。那里的河流和大海的景色又給了他用別具一格的構(gòu)思，表現(xiàn)一種新的造型藝術(shù)的高超技藝的機(jī)會(huì)，那些飽蘸著色彩的筆觸像是在畫(huà)布上跳躍，這些色彩通常是純色的《贊丹》(1871，奧賽博物館)。

　　同到法國(guó)后，他定居巴黎，住在第二帝國(guó)時(shí)期改造的一個(gè)新區(qū)：歐洲區(qū)。這個(gè)區(qū)靠近圣拉扎爾火車(chē)站，是藝術(shù)家的搖籃。莫奈在1871年12月搬到阿爾讓特依居住后，還經(jīng)常回到這里。那時(shí)他的創(chuàng)作活動(dòng)十分頻繁，他多次畫(huà)周?chē)淖匀痪吧浇娜{河，特別是他還積極探索如何把人物安排在風(fēng)景畫(huà)中。他不再畫(huà)華麗的室內(nèi)肖像畫(huà)，如這次展出的戈迪拜爾夫人的肖像，這些畫(huà)上的光線配置都是純理論的。他潛心畫(huà)一些親人的畫(huà)像，他的妻子和兒子在大自然中的畫(huà)像，畫(huà)的色調(diào)和光線都和周?chē)h(huán)境相吻合。《陽(yáng)光下的丁香》(1872，莫斯科普希金博物館)完美地反映了他的追求。畫(huà)中他的妻子卡米耶站在一棵開(kāi)滿花的樹(shù)陰下，她的臉和裙子都反映了周?chē)纳剩悍奂t色和綠色印在了她的白裙上，光線透過(guò)樹(shù)葉和鮮花落在她的身上，留下鮮亮的筆觸。

　　但從1872年到1878年1月他離開(kāi)阿爾讓特依之前，他畫(huà)得更多的還是純風(fēng)景畫(huà)。這些畫(huà)流露出一種重又找回的幸福。的確，這時(shí)政局平靜，莫奈充滿創(chuàng)作激情，生活也不再拮據(jù)，這全靠1870年他在倫敦結(jié)識(shí)的一位商人保羅?杜朗－盧埃爾的幫助，這位商人僅在1872年就買(mǎi)了他29幅畫(huà)。

　　他1872年畫(huà)的這幅畫(huà)，地平線右側(cè)的鐘樓是阿爾讓特依的圣德尼教堂，這就向我們揭示了寫(xiě)生的地點(diǎn)。有了這個(gè)標(biāo)記，再看整個(gè)構(gòu)圖，便可以看出當(dāng)時(shí)莫奈為了畫(huà)出全景，非常可能在一艘布置成畫(huà)室的船上作畫(huà)。他的視野從遠(yuǎn)景地平線左面的阿爾讓特依，一直到右面的奧爾日蒙山，還有近景左側(cè)的馬朗特島的樹(shù)叢。在這三個(gè)地點(diǎn)之間，有一些游船，有的收著帆，有的張滿帆，在風(fēng)中盡情嬉戲。這提示我們，阿爾讓特依曾是巴黎地區(qū)的一個(gè)度假勝地，是游艇愛(ài)好者所青睞的地方。莫奈不用過(guò)于強(qiáng)烈的色調(diào)，而用非常柔和的色彩來(lái)表現(xiàn)河面上的平靜，但是畫(huà)中央的兩個(gè)似乎正在給船安裝纜帆的人物卻多少打擾了這份寧?kù)o。一個(gè)夏日的晴天，淡藍(lán)色的天空上飄著絲絲白云，遠(yuǎn)處村莊和山丘呈銀灰色，籠罩在一片薄霧之中。水也像天一樣多姿多彩。畫(huà)的左側(cè)都很獨(dú)特，那里有用綠色筆觸由淺到深畫(huà)成的植物，它們還在畫(huà)面上投下了陰影。莫奈注意到視覺(jué)印象的轉(zhuǎn)瞬即逝，他在處理陰影和倒影時(shí)，常把它們作為構(gòu)圖的中心。這種做法在這里十分明顯。在畫(huà)的右半部的那艘船，沒(méi)有任何復(fù)雜結(jié)構(gòu)，只有伸向天空的兩根桅桿和它們?cè)谒械牡褂埃鼈兊母叨葞缀跖c畫(huà)的高度相當(dāng)，并與左邊的垂直擴(kuò)散線條互相呼應(yīng)。

　　這幅畫(huà)描繪了一個(gè)剛通火車(chē)，被譽(yù)為旅游休閑勝地的地區(qū)的和平景象，盡管它的審美觀和學(xué)院派的教條相去甚遠(yuǎn)，但仍不乏吸引人之處。保羅?杜朗－盧埃爾買(mǎi)了些這樣的風(fēng)景畫(huà)，其他愛(ài)好者也有意購(gòu)買(mǎi)。可是，當(dāng)畫(huà)的作者打算將它們提交公眾評(píng)判時(shí)，反應(yīng)卻異常激烈，他們拒絕承認(rèn)他，各種嘲諷鋪天蓋地地向他襲來(lái)。

《阿爾讓特依的塞納河》
克勞德?莫奈/1873
油畫(huà)/50.5×61cm

　　1873年，莫奈和他的朋友們一樣，放棄把他的作品提交給官方畫(huà)展的評(píng)審團(tuán)，他也拒絕參加另立門(mén)戶的，但經(jīng)政府批準(zhǔn)的畫(huà)展――新落選者沙龍。皮埃爾－奧古斯特?雷諾阿參加了這一畫(huà)展。然而，藝術(shù)家們和支持他們的記者們卻依然十分活躍。評(píng)論家保爾?亞歷克西在藝術(shù)家經(jīng)常聚會(huì)和交流意見(jiàn)的蓋布瓦咖啡館聽(tīng)到不少爭(zhēng)論，受此啟發(fā)，他在5月5日的《民族未來(lái)》報(bào)上發(fā)表了一篇文章，提出要取消沙龍?jiān)u審團(tuán)以及要建立一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)家協(xié)會(huì)。幾天后，莫奈對(duì)此作出了反應(yīng)。他提出要建立一個(gè)由不愿聽(tīng)命于學(xué)院派的清規(guī)戒律，希望描繪自然和日常生活的人組成的藝術(shù)家團(tuán)體。但直到次年年初，即1874年1月17日，《藝術(shù)編年史》才登載了有關(guān)協(xié)會(huì)成立的文章：“一個(gè)由畫(huà)家、雕刻家、版畫(huà)家、石印家組成的，人員和資本機(jī)動(dòng)的合作股份有限公司于12月27日成立，期限10年。公司的宗旨是：1．組織自由展覽，既不設(shè)評(píng)審團(tuán)，也不設(shè)榮譽(yù)獎(jiǎng)。每一個(gè)公司成員都可展出自己的作品；2．出售參展作品；3．盡早發(fā)行一份只談藝術(shù)的報(bào)紙。”但必須指出的是，最后一個(gè)愿望只是在1877年才暫時(shí)實(shí)現(xiàn)。印象派的開(kāi)拓之旅終于起程。在以后的數(shù)年里，莫奈與其緊密相隨。

　　參加這個(gè)新協(xié)會(huì)的藝術(shù)家們?cè)?874年展出了自己的作品，但他們的美學(xué)觀點(diǎn)不盡相同。首次參展的有傳統(tǒng)派藝術(shù)家，如畫(huà)家愛(ài)德華?布朗東、雕刻家?jiàn)W古斯特－路易－瑪麗?奧丹，也有美學(xué)革新的擁戴者。克勞德?莫奈屬于革新派，他展出了5幅油畫(huà)和7幅色粉畫(huà)。沒(méi)有一幅畫(huà)的標(biāo)題明確地提及他居住的阿爾讓特依，但卻有標(biāo)有巴黎和勒阿弗爾的畫(huà)。由此可以推斷，保羅?杜朗－盧埃爾和另外幾個(gè)愛(ài)好者已購(gòu)買(mǎi)了他最新的畫(huà)作，包括這幅展品。我們對(duì)這幅畫(huà)在1881年進(jìn)入杜朗－盧埃爾畫(huà)廊前的情況一無(wú)所知。

　　這一次，莫奈把他的畫(huà)架支在了陸地，將目光又一次投向阿爾讓特依的村莊。在天水交接處，這個(gè)村莊半隱半現(xiàn)在河中央小島上的樹(shù)叢后，村里的鐘樓又一次非常清晰地出現(xiàn)在畫(huà)面上。還是他那經(jīng)久不衰的構(gòu)圖：右邊一大曲線，左邊畫(huà)出的對(duì)角線把人的目光引向遠(yuǎn)景。畫(huà)家對(duì)秋天色彩的運(yùn)用以及把這些色彩點(diǎn)綴到畫(huà)布上去的手法深刻地顯示了他的獨(dú)到之處。整個(gè)阿爾讓特依沉浸在一種即將逝去的光線中，這種光線只有莫奈才能表現(xiàn)得如此自然。他的每一筆都既短促又精確，這無(wú)疑更能表達(dá)出視覺(jué)感受的瞬息萬(wàn)變。他用豐富的色彩來(lái)表達(dá)這種瞬間的視覺(jué)所見(jiàn)，盡管學(xué)院派評(píng)論家因此說(shuō)他作畫(huà)草率。