墨分五色
中國(guó)畫(huà)技法名。指以水調(diào)節(jié)墨色多層次的濃淡干濕。語(yǔ)出唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》：“運(yùn)墨而五色具。”“五色”說(shuō)法不一，或指焦、濃、重、淡、清；或指濃、淡、干、濕、黑；也有加“白”，合稱(chēng)“六彩”的。實(shí)際乃指墨色運(yùn)用上的豐富變化。清代林紓用等量的墨汁，放置在五個(gè)碗內(nèi)分別加以不等量的清水，用以作畫(huà)來(lái)區(qū)分濃淡，理解不免機(jī)械。

◇十八描
中國(guó)畫(huà)技法名。古代人物衣服褶紋的各種描法。明代鄒德中《繪事指蒙》載有“描法古今一十八等”。分為：一、高古游絲描（極細(xì)的尖筆線條，顧愷之用之）；二、琴弦描（略粗些）；三、鐵線描（又粗些）；四、行云流水描；五、馬蝗描（馬和之用之，近似蘭葉描）；六、釘頭鼠尾；七、混描；八、撅頭丁（撅，一作橛，禿筆線描，馬遠(yuǎn)、夏圭用之）；九、曹衣描（有兩說(shuō)，一指曹仲達(dá)用之，一指曹不興用之）；十、折蘆描（尖筆細(xì)長(zhǎng)，梁楷用之）；十一、橄欖描（顏輝用之）；十二、棗核描（尖的大筆）；十三、柳葉描（吳道子用之）；十四、竹葉描；十五、戰(zhàn)筆水紋描（粗大減筆）；十六、減筆（馬遠(yuǎn)、梁楷用之）；十七、柴筆描（另一種粗大減筆）；十八、蚯蚓描。亦見(jiàn)于明代汪赤玉《珊瑚網(wǎng)》，其中釘頭鼠尾作釘頭鼠尾描，撅頭丁作撅頭描，其余同。上述各種描法，都是根據(jù)歷代各派人物畫(huà)的衣褶表現(xiàn)程式，按其筆跡形狀而起的名稱(chēng)。《芥子園畫(huà)譜》有示范稿本。古今服飾不同，現(xiàn)代衣褶描法已有所發(fā)展，加各種化學(xué)纖維衣料的衣褶，為古代所無(wú)。

◇白描
中國(guó)畫(huà)技法名。源于古代的“白畫(huà)”。用墨線鉤描物象，不施色彩者，謂之白描，如唐代吳道子、北宋李公麟，元代趙孟睿??魅宋錚?ㄈ捶塤歟??燎崮??倬⒃滄???瘓?祝?莆?酌韙呤幀Ｒ燦新允┑??秩鏡摹Ｋ臥?浠?也⒂脅捎冒酌枋址?疵杌婊?瘢?綾彼沃偃剩?纖窩鏤蘧獺⒃??悅霞帷⒄攀卣?取＜BR>
◇線畫(huà)法
簡(jiǎn)稱(chēng)“線法”，亦稱(chēng)“勾股法”。中國(guó)畫(huà)技法名。清康熙、雍正、乾隆間供奉內(nèi)廷的外國(guó)傳教士郎世寧、王致誠(chéng)、艾啟蒙、安德義等以西法中用，采取焦點(diǎn)透視描繪建筑物，運(yùn)用透視法強(qiáng)化建筑物的空間感和深遠(yuǎn)感。與中國(guó)傳統(tǒng)的“界畫(huà)”不同。當(dāng)時(shí)受其影響而學(xué)之者有王幼學(xué)、冷枚等。鄒一桂說(shuō)：“西洋人善勾股法，故其繪畫(huà)于陰陽(yáng)遠(yuǎn)近，不差錙黍，布影由闊而狹，以三角量之，畫(huà)宮屋于墻壁，令人幾欲走進(jìn)。”線法所畫(huà)的作品多作裝飾宮殿及回廊之用。因直接畫(huà)于壁上，或畫(huà)于紙絹再?gòu)堎N墻上，日久風(fēng)化，留存甚少。

◇濕筆
與“干筆’對(duì)稱(chēng)。中國(guó)畫(huà)技法名。指筆含較多水份。濕筆作畫(huà)，興于唐代張?。古詩(shī)云：“山路元無(wú)雨，空翠濕人衣。”杜甫亦有“元?dú)饬芾煺陋q濕”之句。言水墨山水進(jìn)入“水暈?zāi)隆敝罹场ｍ?xiàng)容筆法枯硬而少溫潤(rùn)，被譏為“頑澀”。五代荊浩自稱(chēng)：“筆尖寒樹(shù)瘦，墨淡野云輕”。所謂“輕”，就是用水份充沛的濕筆。北宋郭熙說(shuō)：“墨色不滋潤(rùn)，謂之枯，枯則無(wú)生意。”也主張畫(huà)中須有濕筆。明代王行題畫(huà)詩(shī)云：“北苑貌山水，見(jiàn)墨不見(jiàn)筆；繼者唯巨然，筆從墨間出。”清代張庚晚年始悟其意。他說(shuō)：“濕筆難工，干筆易好。”論及董源藏骨于肉，巨然肉透于骨。后者以“骨易見(jiàn)筆，肉難征墨”。一時(shí)爭(zhēng)趨干筆，反以濕筆為俗工而棄之。秦祖永所論最為突出：“作畫(huà)最忌濕筆，鋒芒全為墨華淹漬，便不能著力矣！去濕之法，莫如用干。”但現(xiàn)代黃賓虹說(shuō)：“有干才有濕，有濕才知有干。”干濕互用，方能謂之“水暈?zāi)隆薄?BR>
◇干筆
亦稱(chēng)“渴筆”。與“濕筆”對(duì)稱(chēng)，中國(guó)畫(huà)技法名。指筆含較少水份。干筆作畫(huà)，興于元代，行于明清，迄今不衰。清代秦祖永說(shuō)：“作畫(huà)最忌濕筆，鋒芒全為墨華淹漬，便不能著力矣！去濕之法，莫如用干，取其易于著力，可以運(yùn)用從心。大癡老人（黃公望）松字訣，惟能用干筆。”又云：“沈（周）、唐《寅）干筆皴擦，鉤勒松秀。”亦可稱(chēng)“干皴”、“枯筆”、“焦筆”、“渴筆”，《談藝錄》指出：“李營(yíng)丘（成）惜墨如金，董宗伯（其昌）常有言，作畫(huà)不惟惜墨，亦當(dāng)惜水，古人皆以渴筆取妍，今人乃以為云林（倪瓚）一家法，不然也。”

◇渴筆
“干筆”的另一稱(chēng)謂，中國(guó)畫(huà)技法名。作畫(huà)時(shí)用“筆枯墨少”之法。明代李日華《渴筆頌》：“書(shū)中渴筆如渴駟，奮迅奔馳獷難制。”孔衍?《石村畫(huà)訣》：“凡點(diǎn)葉樹(shù)俱用渴筆實(shí)染。”元人山水多用渴筆法，如黃公望、倪瓚、清人髡殘、程邃，現(xiàn)代黃賓虹等，均擅干筆皴擦，長(zhǎng)于使用渴筆。叁見(jiàn)“干筆”。

◇枯筆
中國(guó)畫(huà)技法名，見(jiàn)“干筆”。

◇焦筆
中國(guó)畫(huà)技法名。見(jiàn)“干筆”。

◇顫筆
中國(guó)畫(huà)技法名。作畫(huà)時(shí)畫(huà)出一種抖曲顫動(dòng)的墨線。元代夏文彥《圖繪寶鑒》謂：“孫尚子善為顫筆，見(jiàn)于衣服、手足、木葉、川流諸處，皆若顫動(dòng)。”畫(huà)水流、木葉、衣服用顫筆，線條須力求流暢自然、曲折有致，不可流于折若鋸齒、曲如蚯蚓。顫筆出自*金錯(cuò)刀法，北宋《宣和畫(huà)譜》謂：“后主（南唐李煜）金錯(cuò)書(shū)用一筆三過(guò)之法，晚年變而為畫(huà)，故顫掣乃如書(shū)法。”

◇皴法
中國(guó)畫(huà)技法名。用以表現(xiàn)山石和樹(shù)皮的紋理。山石的皴法主要有披麻皴（亦稱(chēng)“麻皮皴”，董源、巨然用之，有長(zhǎng)短之分）、直擦皴（關(guān)仝、李成用之）、雨點(diǎn)皴（亦稱(chēng)“芝麻皴”，形大的稱(chēng)“豆瓣皴”，范寬用之）、卷云皴（李成、郭熙用之）、解索皴（有直解索、橫解索，諸家用之者多，王蒙一變?yōu)榧?xì)長(zhǎng)飄曲之狀，稱(chēng)“游絲裊空法”）、牛毛皴、荷葉皴（趙孟鈑彌??⑻?唏澹ㄌ迫擻彌??⒊じ??澹ㄐ淼濫?彌??嗝?壩炅芮酵否濉保?⑿「??澹ù永釧佳敵」潮史⒄茍?礎(chǔ)⒗釤啤⒘跛贍曖彌??⒋蟾??澹?釤啤⒙碓隊(duì)彌??⒋????澹ㄏ墓纈彌??⒐砹綢濉毒：樸彌??⒚總勞夏啻??澹ㄏ紉運(yùn)?勰ㄉ叫紋旅媧笮≈?Γ?謎耗?岜實(shí)慍觶?喑啤奧淝遜ā保?⒌?旭澹ㄑ執(zhí)紋接彌??⒗ㄌ?澹ㄎ庹蠐彌??⒄鄞?澹?哞隊(duì)彌??⒛嗬鋨味ゑ澹ㄏ墓縭?釤浦?ǎ??蝸燦彌??Ⅶ檻民濉⑵仆?澹ㄎ馕壩彌??⒋湯驁澹ㄓ啥拱犟宄觶?奕揮彌??⒙硌禮澹?釤樸彌??⒙硌攔常?釧佳怠⒄鄖Ю锏齲?糜誶嗦躺剿??１硐質(zhì)魃肀砥さ鳥(niǎo)宸ǎ?辛垴澹ㄋ墑髕ぃ?⑸?澹ò厥髕ぃ?⒔徊媛櫧ゑ澹??髕ぃ?５悴梁狁澹?肥髕ぃ?⒑狁澹ㄎ嗤┦髕ぃ?Ｉ鮮鲴宸ǎ?死???腋?萆絞?牡刂式峁雇廡危?髂鏡謀砥ぷ刺???叢斕謀硐中問(wèn)健：筧肆兇拋勻喚緄謀淝ǜ腦旌突婊?擠ǖ難萁??髦竹宸??歡戲⒄埂＜BR>
◇鉤斫
山水畫(huà)技法名。畫(huà)山石先鉤出輪廓外形，謂之“鉤”，又用頭重尾輕、形如斧斫的皴筆（如斧劈皴、釘頭皴等），畫(huà)出山石的紋路以表現(xiàn)明暗凹凸，謂之“斫”。具體作畫(huà)未必先鉤后斫，也有鉤斫摻雜而用，根據(jù)各人作畫(huà)習(xí)慣和風(fēng)格而定。

◇礬頭
山水畫(huà)技法名。指山頂上的石塊，因形如礬石頂部的結(jié)晶，故名。北宋米芾《畫(huà)史）謂：“巨然少年時(shí)多作擔(dān)ǚ?┩貳！憊?糶欏鍛薊??胖盡芬菜擔(dān)骸盎?絞?擼?嘧韉頭，眾為凌面，落筆便見(jiàn)堅(jiān)重之性”。元代黃公望（寫(xiě)山水訣，則謂：“董源小山石，謂之低貳！奔BR>
◇三遠(yuǎn) 
山水畫(huà)技法名。北宋郭思纂集的《林泉高致》載其父郭熙之說(shuō)：“山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山顛，謂之。‘高遠(yuǎn)’；自山前而窺山后，謂之‘深遠(yuǎn)’；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之‘平遠(yuǎn)’。”韓拙《山水純?nèi)酚衷鲆徽f(shuō)：“郭氏謂山有三遠(yuǎn)，愚又論三遠(yuǎn)者：有近岸廣水，曠闊遙山者，謂之‘闊遠(yuǎn)’；有煙霧溟漠，野水隔而仿佛不見(jiàn)者，謂之‘迷遠(yuǎn)’；景物至絕，而微茫縹緲者，謂之‘幽遠(yuǎn)’。”后人合稱(chēng)為“六遠(yuǎn)”。元代黃公望《山水訣》參合兩家之說(shuō)，謂“山論三遠(yuǎn)，從下相連不斷，謂之‘平遠(yuǎn)’；從近隔間相對(duì)，謂之‘闊遠(yuǎn)’；從山外遠(yuǎn)景，謂之‘高遠(yuǎn)’。”

◇六遠(yuǎn)
山水畫(huà)技法名。見(jiàn)“三遠(yuǎn)”。

◇七觀法
山水畫(huà)技法名。分為：步步看；面面觀；以大觀小（推遠(yuǎn)看）；以小觀大（拉近看）；專(zhuān)一看；取移視；合“六遠(yuǎn)”。“七觀”之法相互聯(lián)系，在表現(xiàn)時(shí)，可有所側(cè)重。古代名畫(huà)如北宋王希孟《千里江山圖》、張擇端《清明上河圖》，元黃公望《富春山居圖》、王蒙《青卞隱居圖》等，均可運(yùn)用此法分析之。參見(jiàn)“三遠(yuǎn)”。

◇攢聚
中國(guó)畫(huà)技法名。專(zhuān)指山水畫(huà)構(gòu)圖中，石塊安置的大小、聚散、多寡、疏密，須精心斟酌，得當(dāng)相宜。清代龔賢說(shuō)：石必一叢數(shù)塊，大石間小石，然須聯(lián)絡(luò)，面宜一向；即不一向，亦宜大小顧盼。”唐岱說(shuō)：“石須大小攢聚。有平大者、有尖峭者、橫臥者、直豎者，體式不可雷同，或嵯峨而楞層，或樸實(shí)而蒼潤(rùn)，或臨岸而探水，或浸水而半露。沙中碎石，俱有滾滾流動(dòng)之意。”

◇小景
中國(guó)畫(huà)術(shù)語(yǔ)。與小品不同，是山水畫(huà)流派之一。始于北宋初惠崇，有所謂“惠崇小景”之稱(chēng)。沈括《圖畫(huà)歌》亦有“小景惠崇煙漠漠”之句，郭若虛解說(shuō)：“寒汀遠(yuǎn)渚，慌灑虛曠之象”。黃庭堅(jiān)亦說(shuō)：“得意于荒率平遠(yuǎn)”。此即小景風(fēng)格。惠崇生前詩(shī)名大于畫(huà)名，死后半世紀(jì)，其“小景”方得王安石重視，謂為：“畫(huà)史紛紛何足數(shù)，惠崇晚出吾最許。”熙寧、元釣（1068一1093）間以小景見(jiàn)勝者，如趙令穰、晁說(shuō)之、馬賁、周曾等，可說(shuō)是惠崇的后繼者。但不久為宋徽宗趙佶的御用畫(huà)院所排斥，置小景于墨竹類(lèi)下，貶趙令穰為“京城外坡坂汀渚之景，不足與重山峻嶺可比”。然小景自有其獨(dú)特之意趣。

◇山水林石
山水畫(huà)術(shù)語(yǔ)。古人謂千巖萬(wàn)壑，片石疏林，皆山水也。傳統(tǒng)習(xí)慣，前者指為“山水”；后者稱(chēng)作“林石”。明代李日華說(shuō)：“古人林木窠石，本與山水別行，大抵山水意境高深回環(huán)，備有一時(shí)氣象，而林石則草草逸筆中，見(jiàn)偃仰虧蔽與聚散歷落之致而已。李營(yíng)丘（成）特妙山水，而林石更造精微，倪迂（瓚）源本營(yíng)丘，故所作蕭散閑逸，蓋林木窠石之派也。”

◇沒(méi)骨
中國(guó)畫(huà)技法名。不用墨筆為骨，直接用彩色描繪物象。相傳為南朝梁張僧繇所創(chuàng)，唐代楊升擅此畫(huà)法，用青、綠、朱、赭、白粉等色，堆染出丘壑樹(shù)石的山水畫(huà)，稱(chēng)“沒(méi)骨山水”。明代董其昌、藍(lán)瑛等仿之。五代黃荃畫(huà)花鉤勒較細(xì)，著色后幾乎隱去筆跡，遂有“ 沒(méi)骨花枝”之稱(chēng)。北宋徐崇嗣效學(xué)黃荃，所繪花卉，摒去墨線鉤勒，只用彩色畫(huà)成、名“沒(méi)骨圖”；后人稱(chēng)這種畫(huà)法為“沒(méi)骨法。”清代唐于光、惲壽平等仿之。